我还没有看过贾樟柯的电影，但是我知道我肯定喜欢。因为我觉得他拍的就应该是严肃电影。
我不曾在某个地方听到过：当时我想像《三峡好人》那样纪录片和剧情片套拍，但是经过大量的采访之后，我觉得这次特别需要虚构，因为那些人的讲述刺激了我特别多对于细节的想象。我突然明白了为什么人们要创造虚构这个东西。
电影要经过采访的。以前在《人鱼小姐》里看到主演为了写出一部好的电视剧剧本而去采访等等。贾樟柯确实是这么做的。
我肯定永远不会喜欢上哈利波特的故事情节或者是电影。还记得看哈里波特1的时候我觉得看他是在浪费时间，我并不觉得他能让我的想象力丰富，相反可能会使我的视力下降。
再来说说我知道的国内电影环境。
在盗版横飞无限下载的今天，中国的电影院的票价就没降过什么价。相信只有一小部分人为中国的大片儿买单吧。
过去的十几年里，中国的电影票价涨了100多倍。对普通人来说，在北京看场电影已经成了一种奢侈。《变形金刚》们的票价大约是70元人民币，高于美国一般为8美金的票价。中国的人均GDP是美国的1/20，但电影票却是一个价钱。美国的一张电影票相当于人均月收入的1/400，韩国的电影票相当于月收入的1/350，而中国电影票相当于人均月收入的1/20。
可以说中国的电影票比美国贵20倍。
在我来电影院只不过在聚集一些城市里的有些收入的。他们才是为大片儿买单的人，一次又一次。
我们的市场没有原则
新京报：你的电影在市场营销方面是非常成功的，这套成熟的体系是如何建立起来的？
贾樟柯：一开始是比较被动的，因为我的前三部电影都不能在国内放，但是在国际市场都比较受欢迎。《小武》最主要被三个市场接受：法国、日本和韩国。这三个市场让电影界对我有了比较广泛的认识。在市场方面最大的改变是《站台》，它给我的电影工作带来非常大的成功，尤其在欧美的销售上面成绩都很好。到了《任逍遥》，就打开了北美和南美的市场，在墨西哥、巴西等地特别受欢迎。这个市场是一个逐渐积累的过程，同时也给了我一些时间专心经营海外的市场，因为我在国内没得做。到《世界》可以在国内上映的时候，其实我们已经有了很稳定和成熟的海外销售的经验和市场。
新京报：但是你的电影在国内上映票房却并不理想，对此你怎么看？
贾樟柯：一开始我是非常理想主义的，觉得只要不停地介绍、推荐就会有观众来看这部电影。但是后来我发现国内的市场是一个“假的市场”，我到今天都坚持这个观点，它是不够市场化的。表面上看是观众的选择，观众进不进来看完全是电影的问题，其实不是这样，从大众批评的角度来看，观众是受很多东西影响的，比如政治的安全性带来的传播等等。一部电影如果在法国上映的话，最起码会在一周或两周内有一个正常的排片，保证从早上10点到晚上9点每两小时都会放映一场，而且是在最好的影厅。这个风险电影院是要承担的，如果一周两周后没有人看，才会撤片，这是一个正常的市场检验。我可以说我所有的电影在国内从来没有接受过正常的市场检验，还没有上映就认定没有人看，把你排到早上10点一场下午2点一场，然后就说检验过了没人看，我们是一个没有原则的市场。
我觉得中国观众还需要改变的是没有好奇心，不过在接受国外电影的实验性方面却比接受中国影片要强得多。
有同感。其实我国每年的电影产量也不像从娱乐新闻里看到的是每年就是那几位明星在各地做宣传。只不过是那些牛人，名人儿的宣传盖过了其他影片太多，可是他们做的那些电影实际上并不能让人满意。但是我们还得看，因为他们把黄金时间买走了。
中国的市场确实具有特色由此想到了一些国外的IT公司他们都看好中国这块蛋糕可是谁也不敢轻易的来尝一下，因为有前车之鉴。再看贾樟柯，他竟然用“农村包围城市”的办法。这里的“农村包围城市”说的是国外就是农村，城市就是我们中国。相信用不了多久贾樟柯的就会成功，我指的是在票房方面。
继续有好的作品，继续你的“农村包围城市”。
